躲羊羊【视频】- 苏永健：在创作中探讨动物的行为美学 因赛艺术-因赛艺术

【视频】| 苏永健：在创作中探讨动物的行为美学 因赛艺术-因赛艺术大冶天气预报
我在美院本科毕业之际被本校保送研究生，现今二年级。
从我开始做装置艺术到现在不到两年，一同展览的艺术家们几乎都是我的前辈吴淞昊。与他们相比美脚吧，我的生活状态似乎要安逸得多，但继续留在学校的抉择与其说逃避，躲羊羊不如说是选择——选择一种相对安定的生活方式来让我有条件完全醉心于创作之中虎啸滩。我享受安定的常态高峰圭二，但又因年轻“叛逆”而不满于常态中新鲜感的缺失，由此，展览成为了我的诉求酷文小说网。

★苏永健
我最初做装置艺术的动机实属偶然，在第一件作品《虫舱》取得了一定的关注度之后焚心以火，我才逐步明确了自己以探讨动物行为美学为主线的创作方向。我们常说的交互作品更多是和人的行为有关的互动，但对我来说，动物的行为或许比人的行为在某种程度上更具有探讨意味广外外校，把交互作品中的主体由人转变为动物，并为动物嫁接一个放大行为的媒介，张绿水这就是我这两件装置作品的主要创作方法。
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01 鼠
作品材料：小白鼠、钢铁、亚克力、电子元件
作品尺寸：800mm×360mm×2100mm
创作年份：2018

作品试图构建一种可欲不可达的状态。由始至终，鼠在直径20cm的跑轮中奔跑超过30000周（约18.8公里）才能触发一次水波纹的形成。
《鼠》作品现场图
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目前鼠系列暂时只有一件装置陆鸿生。我想重生长白山下，其中的“系列”不只是简单意味着还会有第二件、第三件和鼠有关的作品，而更多的是在强调作品正处在进行时的状态，并且我希望我的每件作品都应当如此，包括虫舱和交互影像。作品应当是做不完的，作品创作应当时刻处在正在进行时，时刻经历推敲白日末路 ，更替和演变。再者，当这些系列作品串联起来的时候，它可以反映同一创作主题的生长状态突泉天气预报，但若只是单一的作品，这便可能会相对缺失。
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02 虫 舱
作品材料：昆虫、钢铁、玻璃、亚克力
作品尺寸：3.5m×2.4m×2.8m
创作年份：2017

作品以昆虫为核心，将他们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体看家蛇，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其实，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为支配九流术士，可控不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。
虫舱现场图
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一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑魔法奇兵，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控神药牧师，也贯穿整个创作过程而得以体验水户洋平。
虫舱设计手稿
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03 交互影像小作品《电子脸》
作品材料：电脑
作品尺寸：可调
创作年份：2018

两台电脑各运行一套完全一致的程序：一旦采集到声音，影像中嘴巴便会有反馈。当两台电脑放在一起，便构建了无限循环的交互逻辑。
★★★

苏永健
出生于广西南宁
新媒体艺术家/ 交互设计师中央美术学院智能科技与设计硕士研究生在读
主要展览
2018 《虫舱》 Bio Art Archive Drawer –Absence ofAuthorityOncurating-Space瑞士 苏黎世2018 《鼠》 奇幻之城——来福士艺术季 来福士中心 北京2018 《虫舱》 杏林撷英——全国高等美术教育成果系列展 中华艺术宫 上海2017 《虫舱》 千里之行——中国重点美术院校第八届暨2017届毕业生优秀作品展 鲁迅美术学院大连校区艺术博物馆 大连2017 《虫舱》 在路上·2017——中国青年艺术家作品提名展 关山月美术馆 深圳2017 《虫舱》 “旋构塔·设计不在” 时代美术馆 北京2017 《虫舱》 Maker Faire 2017 新媒体艺术展 曲江国际会展中心 西安
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