酸铜光亮剂【视频】- 薛波 将“现代性”融入传统水墨-青岛市南艺术人文视频杂志

【视频】| 薛波 将“现代性”融入传统水墨-青岛市南艺术人文视频杂志



薛波
字惠博，1966年生于青岛。中国美术家协会会员假如爱有来生，山东省美术家协会山水画艺委会委员，青岛市美术家协会副秘书长文亮专升本，青岛市政协特邀委员，青岛市市南区政协委员，民盟美术研究会副会长，酸铜光亮剂青岛中山书画院副院长。现任青岛市美术馆艺术总监。

自19世纪以来，国门被列强的坚船利炮打开后，温翠苹中国人开始了漫漫的现代化进程，在文化艺术上也开始了关于现代性的探索，这种探索是以对西方文化艺术的引入、吸纳和借鉴，对中国传统文化的否定开始的。在绘画领域则出现了自康有为之后，陈独秀提出“首先要革‘四王’画的命”，坚持采用“欧洲的写实主义”，以拯救中国画的主张，进而兴起了全盘否定“四王”的潮流，中国画的现代性问题开始踏上了探索的征程。无论是刘国松“革毛笔的命”，还是吴冠中“笔墨等于零”以及上世纪九十年后一批实验水墨的实践者的探索，他们都没有找到关于中国画现代性转换共识性的答案，也就是说直到今天，中国画的现代性问题依然没有完成，后来者仍然在探索中前行，青岛画家薛波就是中国画现代性的探索者之一。

薛波的画作很有张力，既很传统又很现代。初观其画，给人的第一感觉就是很传统，主要是因为他的画构图偏明清文人画传统变种外星人。构图较满，富有传统山水画的宇宙意识和恢弘的气势。他画中的苍山、溪流、绿树和天际浑然一体，或以俯瞰全景尽收眼底，或以昂观景深苍茫悠远，整幅画面呈现出沉厚、繁密，富有文人画之气。

细观作品细处或笔墨之时，我们会发现画家在描绘画面，表现山水之气势胶囊日记，树木之灵气包公来了，追求苍茫悠远、沉厚繁密之艺术效果时，很少运用传统水墨画的那些皴、擦、点、染的绘画技巧，而是借用了水彩、油画等西画的绘画技巧。他画远山不再用传统的皴法镍怎么读，而是利用改造过的秃头毛笔顺势勾画，形成了有似于油画排笔刷过的笔触效果金兴国，并且这些笔触能很好的表现出北方山水的气势。画家善用勾线造型，以独特的笔触感表达符合现代人审美习惯的山水画，这点又与传统拉开了距离，并使得画作非常具有现代性。

画家薛波这种既重视传统，又向现代性笔墨开拓的艺术理念，有点像当下著名山水画家姜宝林基洛夫飞艇，他倡导“走两端”，即把传统走向极致爸爸是偶像，又把现代性走向极致。薛波也抓传统和现代性，可他是取其中。从其众多作品来看e度教育论坛，他很少突破中国画的传统表达模式，可是在技巧上却融进了西画的绘画技巧重练葵花，而画面中的西画技巧是配合着传统山水画的晕染、墨色的浓淡干湿加以运用。从此角度而言，他融进的西画技巧是为了表现山水之气势而运用的，这种做法对于中国画的现代化非常有价值，因为在受西方文化艺术冲击的近百年的时间里，特别是当下，很多水墨画家要么借用西方的东西太多，除了笔墨纸感觉是中国的之外，再很难从画面传达出的艺术效果让人感受到中国艺术的气息;有些画家则转变为文化民粹主义者，排斥西方试图重新恢复中国的书画传统。这两种做法在当下都是不可取的，尊重传统是因为审美具有绵延性，又要现代是因为审美具有时代性。薛波的山水画创作理念两者兼顾取其中更具意义。

在薛波的画室里偶尔会看见他表现机理和墨韵的实验之作，他觉得对这些作品的探索尚不成熟，艺术无止境，探索永不止，这就是艺术勇者的精神。大艺术家往往是超前的边缘追缉，一个深受社会追捧的艺术家在历史长河里很可能什么都不是。有很多画家曾门庭若市，可是他的作品经不起时间的检验金子熙，很快淡出了历史舞台。但是很多人却被纳入艺术的视野，像八大山人、徐渭以及西方的大艺术家梵高中等皆是如此。因此在当下革神语，中国画的转型期，我们对任何具有探索价值的艺术作品品评都不会是定论，诚如黄宾虹说自己的画50年后方有定评一样，我想历史会证明薛波这位山水画探索者的真正价值之所在。