风神王座攻略【视频】- 臧彦彬《三十二年的从业经验分享》 大师训练营-青春文艺公社

【视频】| 臧彦彬《三十二年的从业经验分享》 大师训练营-青春文艺公社

7月18日，中国殷村「青春音乐公社」大师训练营迎来了一位资深音乐前辈的分享。他是原滚石唱片中国区总裁云同网 ，海上丝绸之路音乐产业联盟总裁——臧彦彬老师。

▎我与滚石
我是1986年进入音乐产业行业，我认为那时候正是中国唱片工业最好的时期尼尔叔叔。尤其是创作方面孙菲菲被打，在改革开放之后，很多音乐作品和音乐人都涌现出来，我恰好经历了音乐行业的繁荣时代。
那时候行业内还是以国有企业为主导的，当然国有企业也有他的弊端，有时候会表现的非常僵化。如果按照这种模式发展乘龙怪婿粤语，艺术在其中难以碰撞出火花。所以我在2000年，就辞职去了滚石。1992年，和滚石唱片进行了第一次合作，在内地引进了的周华健的《让我欢喜让我忧》我外母唔系人，然后就是张艾嘉、罗大佑到五月天、任贤齐、羽泉、黄征等。

▎规划无法产生创意
到了滚石唱片之后，我发现中国内地艺人和海外的艺人有着非常明显的差别，不光艺人，公司之间也存在差别，非常明显。比如滚石要求我们音乐制作流程中的所有部门每个人都要提出规划，但是规划产生不出创意，所有创意是在执行过程中产生的。滚石唱片最大的优点是鼓励你提出不同的想法，也鼓励你在执行中不断推翻之前的规划，但这个推翻必须要有道理诺言来之不易，要整个公司各部门的领导及艺人都认可。
▎作品才是衡量歌手的关键标准
现在我们在衡量音乐人好坏的时候，好像唱功成为了唯一标准。我认为作为流行音乐来讲，最重要的是作品本身。当然不是说唱功不重要，而是作品比唱功更重要。鲍勃·迪伦唱功并非最好，但是大家热爱他是因为他的作品，他的风格。唱功是必要的孟兰神功，但是好的作品（编曲、作曲、作词）才是凸显音乐人价值的重要利器。

▎「音乐是刚需」
其实在流行音乐这个领域里，无论是中国还是海外，大部分音乐人都是非音乐专业的。就好像上次在成都，我对一个乐队的印象非常深刻，他们的作品让我感到非常兴奋。后来我和他们聊天，才知道他们有的是学房地产的，有的是学金融的。我问他们为什么要做音乐，他们的回答让我很感概——他们说：「音乐对我们来说是刚需」。
我看到如今很多人为了生计去做音乐，但我想说音乐不是吃饭的工具，而是需要发自内心的去热爱它，就好像他们说的「刚需」一样。如果有下辈子，我还是会去做音乐，音乐可以让你有很大的想象发展空间，人与人之间的沟通爱哭小嫁娘，未必都需要语言。

▎要做「世界」的音乐
你们做音乐，如果要走进国际克旗吧，一定要多用「世界」的语言来创作。民族性的东西没问题咁至识食，但不要硬生生加进去，要让外国人能够真正读懂和听懂，就算你用欧美的语言写歌，但是你作为中国人，通过歌曲表达出中国人的哲学一样可以感动人。
▎歌词需要深刻多元
中国流行音乐的歌词雷同也较多，其实我们有很多题材可以写。例如战争、社会的事件等等伤雪，都可以写出一首歌词，但现实是我们的这种题材的作品非常少。国外既然可以写，我们也可以写。
▎请自由去生长
独立音乐人有两种， 一是创作是独立的，但是有公司有签约的，公司帮你运营；二是完全独立的。无论哪种，最重要的都是创作的独立。最大程度发挥自己的潜力和才能。自由生长是非常重要的，有时候自由生长往往能创作出令人惊艳的作品。亚洲音乐看中国，中国音乐看你们！

提问交流环节
Q1：有没有想法去构建一个能够提供音乐人硬件设施的平台？
A：泉州三大录音棚已经建好了，免费为优秀的音乐人开放风神王座攻略，只要有好的音乐作品我们就一定会全力支持。

Q2：唱片型音乐人和独立型音乐人分别该如何进行生涯规划？
A：（臧彦彬）只要能够唱现场，经过制作人的调整，就能进录音棚，如果只是唱片，这个音乐人唱现场会有很大问题。现在的唱片制作更多考验的是录音师芬尼利，因为现在很多歌手都是靠修音和颜值来维持其演艺生命的。我更看重现场。具体怎样规划你的职业生涯，我觉得要根据个人的想法是什么，是想要参加选秀节目还是音乐节呢。有机会都不要放过。关键要看自己本人的作品和自己的音乐的整体的感觉。苏拉文雅
A：（许晓峰）在我心中没有这两种，如果唱不了现场就进不了星巢计划。现场是音乐的本质，音乐起源几千年前就是现宅游记场，录音不过一百年，不唱现场就不算音乐人。什么《偶像练习生》、《创造101》都是做秀，不是音乐ygame。

Q3：如何看待嘻哈音乐？
A：（臧彦彬）坚持你自己，只要好的音乐，我们一视同仁。
A：（许晓峰）音乐没有好坏，但音乐有真诚和虚伪之分，我们要的是真诚的，只要你够真实，那么我们就欢迎镜辟天。

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