马鞍山回转支承【视频】- 必须凌驾于技术之上才能真正忘记它 黄蒙拉-苏州保利大剧院

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黄蒙拉小提琴《阳光照耀塔什库尔干》

黄蒙拉，1980年1月8日出生于上海，小提琴家。2002年，黄蒙拉荣获第49届帕格尼尼国际小提琴大赛金奖，并同时获得了这届比赛中的“帕格尼尼随想曲演奏奖”和“纪念马里奥罗明内里奖”，被誉为“东方的帕格尼尼”紧爷。

黄蒙拉出生于上海，先后跟随张欣、俞丽拿教授、乔治.帕克教授 (Gyorgy Pauk) 以及托马斯. 布兰蒂斯教授 (Thoma Brandis ) 学习小提琴，并先后毕业于上海音乐学院、英国皇家音乐学院和德国吕贝克音乐学院假鸭蛋。黄蒙拉技巧精湛、心理表现稳定、情感处理细腻，其演奏彰显出一丝不苟的严谨，并融汇了丰富的个性元素。著名的英国《留声机》杂志称赞“他的才华正快速的为世人所知”。黄蒙拉现任上海音乐学院管弦系小提琴副教授。黄蒙拉使用的小提琴是马吉尼小提琴。

黄蒙拉丨接近帕格尼尼时代的全部细节
“意大利人做什么都很high，他们给的评语当然热情。‘东方的帕格尼尼’、‘意大利的惊呼’，反正就是些好话，但你不能完全当真。”
黄蒙拉已过而立之年，回忆11年前的夺魁经历，他调侃中不乏自省。那年他22岁，摘取“第49届帕格尼尼国际小提琴比赛”金奖时，这一桂冠已空缺多年。
众所周知，帕格尼尼是小提琴发展史上里程碑式的人物，他的手掌可横跨3个8度4条弦线，其惊人琴艺被人说成“把灵魂出卖给魔鬼换来的一身好本领”。而他的《24首随想曲》则是公认的巅峰之作，小提琴最复杂艰深的技巧尽在其中，面世以来便成为众多专业演奏家的最大挑战。当年黄蒙拉勇夺金奖时，也拿下了“随想曲最佳演奏奖”。

黄蒙拉:
运弓稳健，控制力极佳，修长手指在琴弦上疾速流动；
他谈吐沉稳，低调而不张扬；他强调读谱，理性解剖音乐。
“南方人比较细腻，还爱钻牛角尖，想把这事搞清楚，明明音乐是抽象的，我一定要把它弄出来，为什么要这样写，一定要有个内容在那里。”
面对帕格尼尼以炫技见长的“惊世魔典”，黄蒙拉给自己提出更高要求：遵循原谱大部分的反复记号，追随帕格尼尼原来的弓法（虽然当代已有更简化的弓法来演奏）。“其实还原帕格尼尼的弓法，录音里可能根本听不出区别，但我想尽量接近帕格尼尼时代的全部细节。”
黄蒙拉、薛颖佳合作《辛德勒名单》

小提琴与青春
小提琴之路最初并非源于兴趣。他生于上海，父母当年都是知青，回城后母亲户口落在郊县，父亲认为，“学点本事，好把户口调回市区。从长远考虑，到二三十岁时，赚够钱后大家开始建设高层建筑，那就是文化。”
为什么是小提琴？“这就是个谜！当时爸爸的朋友认识一个小提琴老师，然后就拉小提琴了，其实我家里人都是医生。”
4岁的黄蒙拉从“弹棉花”起步，在“咕唧咕唧”声中成长。当年，不懂五线谱的黄爸爸为他抄下琴谱，可是“这玩具太难玩”，儿子偷懒时，育子心切的他也用钢尺打。“当时不觉得，现在想想童年也蛮悲惨的，站在凳子上，‘画地为牢’，不练上两小时不准下来。”
俞丽拿与黄蒙拉演绎《梁祝》

刚开始正典燕窝，每天就练两三小时，马鞍山回转支承“等到了俞丽拿老师班上，每天要花七八个小时练琴。她的耳朵非常好，能听出你一个星期练了多少、有没有用心。”
在音乐附小时，黄蒙拉还是“差生”，常被认作“没一点乐感、不会拉琴的机器”，从小学6年级起，他师从俞丽拿，进行音阶等基础训练。
从附小到大学，黄蒙拉基本上在学校和家方圆3公里间“混混沌沌”地晃荡，直到18岁那年，青春与小提琴碰撞出强大的化学反应。第一次去欧洲，他仰头“看到了真正的蓝天白云，心里有个声音：原来古典音乐是在这样的环境中生长的翠郊古民居，十几年学的东西绝对契合，突然找到了一个家。”
有一天，父子俩去俞老师家玩，无意中试了一把琴。回家路上，黄蒙拉沉醉于方才试拉的感觉，可是价钱……九千多美金！父亲打破了沉默：“你确实喜欢那把琴吗？喜欢，我们就买下来，你以后要好好地拉！”

3天练完一首新曲的夺冠之路
2002年宫雍，带上那把昂贵的小提琴戟霸异世，揣上前一年从日本仙台国际音乐比赛上挣来的25000美金，黄蒙拉自费去了意大利。“帕格尼尼国际小提琴比赛”的前奏并不欢欣，住在拥挤的青旅，心爱的小提琴只能搁在桌上。琴房限量供应我的越战，他只能一次次去争取。
“比赛有3轮，淘汰制。第一轮是纯古典，第二轮需要一个现代作品，我选择了中国乐曲《苗岭的早晨》——漏看了章程要求：作品不能有钢琴伴奏。后来只好当场求助，临时找到一批谱子，从没拉过，作曲家是谁都不知道，挑了首看起来简单的就去练，趁人家还在比，练了3天就上台了。”过硬的技术让他顺利“杀”入6人决赛，第二次出场演完帕格尼尼协奏曲后，全场一片欢腾，掌声经久不息……英国著名的《留声机》杂志称赞，“他的才华正快速地为世人所知”。
2005年，黄蒙拉在上海音乐学院取得硕士学位，成为这所学府的年轻教师，第二年，他远赴英国伦敦深造，师从匈牙利小提琴大师吉奥吉?帕克。
签约环球唱片公司后，黄蒙拉先后发行了《小提琴炫技经典》、《非常小提琴》、《帕格尼尼24首随想曲》3张唱片，至今已与德累斯顿国家交响乐团、卢森堡爱乐乐团、德国国家交响乐团、日本爱乐乐团等名团合作。除了巡回演出，他每年会在德国住一段时间，“我住在离汉堡很近的小镇Lübeck，那边非常安静。我希望时不时离开上海这种喧闹的大城市，到几乎没人的地方去练琴。

感性和理性的平衡
人物周刊：大家公认帕格尼尼是炫技大师，你怎么理解这个“炫”？
黄蒙拉：听我这张唱片，你会发现炫技的成分很少，我尽量避免为炫技而炫技。尽管帕格尼尼被大家公认为炫技大师阿毛里，但我们这个时代，故意去炫的精神已经很少了。古典艺术很保守林多美，最高的目标就是为了艺术而艺术。我们不希望有很多艺术之外的元素，尽量减少那些东西，否则内行会听出里面有假的成分。我们不会为了个性而个性，基本上没人这样做。
人物周刊：会拉24首，技术上基本过关了。对你而言，何时忘记技术这个问题？
黄蒙拉：必须凌驾于技术之上才能真正忘记它，好比说，你把小提琴变成了身上的某个器官。小提琴的演奏毕竟很困难，任何不慎都会造成不想出现的效果，所以，陈凯师尽管我可以演奏任何一首技术上最难的乐曲，但我不能说，看得到的未来我能忘记技巧，而且我觉得没必要忘记它。在舞台上一个演奏者不能完全陶醉于自己的音乐，或是受到音乐的迷惑曾丽君，自己也变成欣赏者而不是演奏者七十二地煞。必须很小心，如履薄冰。
《黄蒙拉与弦乐四重奏版小提琴协奏音乐会》
时间丨2017/10/24 周二19:30
地点丨苏州保利大剧院-大剧场
票价丨580/480/380/280/180/80元
*儿童需凭票入场

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