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【视频】| 阿布：人生是一场持续的行为艺术 人物-V速写

玛莉娜·阿布拉莫维奇
说起行为艺术，
你大概会联想到大街上，
那些赤膊的姑娘们，
躺在（假的）血泊里，
为女权、动物权奔走呐喊的画面……


在所有的艺术中，恐怕行为艺术是最具有争议性、最难懂的艺术了。
行为艺术的难懂不是因为晦涩，而是因为对于大多数人来说，“行为艺术”这个词几乎等同于“神经病”，也不打算去理解，想看的，也就是想看个热闹过过瘾。


行为艺术属于当代艺术，
是一种以身体为媒介，
进行表达的艺术形式夏语心。
行为艺术跟表演还是不太一样，
行为艺术需要传递艺术家的观念，
而且一般带有批判性，
这跟传统的表演不同。


很多人会说，
行为艺术看起来好像很简单。
的确，“行为”的过程并不难，
但是要成为一名好的行为艺术家艾迪希洛，
却要历经千锤百炼甚至千刀万剐，
就像我们今天的女主角
玛莉娜·阿布拉莫维奇
（Marina Abramovic）。

阿布拉莫维奇戏称自己，
是“行为艺术界的老奶奶”，
大多数人则尊称她为“行为艺术之母”。
这个女人来自前南斯拉夫，
生活居无定所，四海为家，
先后旅居德国、荷兰、美国等地，
是一位不折不扣的“国际公民”。

阿布拉莫维奇的父母都是游击队员，
在家庭教育中也常常对其
施以军事化的管制。

父亲后来成为二战英雄，母亲则是少校军官。与母亲的关系，一直是阿布拉莫维奇不能挣脱的心结，并长期伴随在其艺术生涯之中。
甚至在她成名之后，所做表演的时间也要严格按照母亲军人化的管理要求去安排，必须在晚上十点前结束。

这些带有某种精神压抑性的烙印，或多或少地融入到了她日后的创作当中，正像阿布拉莫维奇某次所说的：“世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，因为它们都暗示着一个人对另一个人的控制。”

所以，
摆脱压抑的社会、
家庭环境，释放自我，
寻找心灵自由驰骋的那一片空间霸医天下，
成为了阿布拉莫维奇，
走向行为艺术之路的潜在动力。

而说起阿布拉莫维奇的行为艺术，
一定要提及的就是节奏系列的作品。
节奏系列一共包括了11个作品，
从《节奏10》到《节奏0》，
每个作品都令人触目惊心。

《节奏10》，1973年
在《节奏10》作品中，
她准备了10把长短不同的刀，
手起刀落地往指缝插，速度惊人。
要是刀伤到自己就换一把。
之后还进行了第二次尝试，加码20刀。

阿布拉莫维奇说：
“一旦进入了表演状态，
你就会逼迫自己去做，
平时你不会去做的事。”
活脱脱一个不疯魔不成活的艺术家。

然而这还不是最惊险的，
在《节奏0》中，
阿布拉莫维奇直接麻醉自己，
面向着观众站在桌子前，
桌子上有七十二种道具，
包括枪、子弹、菜刀、钉子、
铁链、鞭子等危险物品，
观众可以使用任何一件物品全能复制，
对她做任何他们想做的事。

这是她第一次尝试，
与现场观众的进行互动，
让观众成为她作品的一部分。

在阿布拉莫维奇的作品中，鲜血、铁链和刀片，任明廷 这些看起来危险恐惧的工具，都成为了她和观众共同完成表演的载体。
由于作品有不可预测的危险性，所以阿布拉莫维奇承诺，自己承担行为艺术表演过程中的全部责任。

《节奏0》，1974
一开始很多人试探性地，
看她是不是真的任由摆布，
有的用口红在她的脸上乱涂乱画，
用剪刀剪碎她的衣服，
在她身体上作画等等。

当他们发现她真的毫无抵抗之后，便有人开始更肆无忌惮地用尖锐的道具去伤害她。

在六个小时的创作过程中，她被人千刀万剐，直到有一个人用上了膛的手枪，顶住了她的头部，最终被他人阻止，阿布拉莫维奇也流下了泪水崔大林。
在受虐的过程中，她的瞳孔里溢出了泪水，内心充满着恐惧，但始终没有做出任何身体上的反应。

作品结束后，
她站起来，走向人群，
所有的人担心遭到报复，
都开始四散逃跑。
阿布拉莫维奇说：
“这次经历让我发现，
一旦你把决定权交给公众，
离丧命也就不远了。”

该行为表演不仅考验了艺术家本身，
同时也考验了周围的观众的道德底线，
所有人都在施暴，几乎没有人给予拥抱。
试探越来越大胆，直至想置她于死地，
都没有清醒过来自己的意识。

或许这就是潜藏在人内心深处丑恶的东西，只要有土壤就会快速滋生蔓延。所以任何人都不应该掌握至高无上的权力吧。


阿布拉莫维奇曾说过：
“艺术家不应该爱上另一个艺术家。”
这是因为在她爱了刻骨铭心的
12年后，又失去了。

本来这次前往荷兰黎曼和，
阿布拉莫维奇应该也像
过往所有表演一样，如期完成表演，
然后再回到前南夫拉斯那个家中，
继续着被压抑和束缚的“稳定生活”。
但是这一次，在阿姆斯特丹，
她遇见了自己一生中，
最重要的事业伙伴、以及灵魂伴侣：
来自西德的行为艺术家乌雷（Ulay）。

阿布拉莫维奇与乌雷
他们惊奇地发现彼此是同月同日生，
缘分、爱情与艺术的融合，
为他们打开了新世界的大门。
爱情促成了两人的合体表演，
亦为他们带来事业高峰。
他们打扮成双胞胎，
自称是“联体生物”，
对彼此有着全然的信任。

《时间中的关系》丹霞山阴阳石，1976年
1976年，阿布拉莫维奇和乌雷的行为作品《空间中的关系》更是使他们名声大噪。
他们光着全身，为了碰撞时产生更好的效果近藤麻理惠，肉体相撞时的声音通过扬声器放送。

《空间中的关系》，1976年
阿布拉莫维奇和乌雷从相距20米的地方起步，朝对方小跑，简单擦过，重新回到原地，一次次更加激烈地冲击碰撞延更丹。半小时后，阿布拉莫维奇被撞倒在地。
他们不想这部作品成为力量和决心的较量，而是在一个相对温和的暴力中维持一种平衡。

次年1月，他们表演了升级版《空间中的障碍》我看书斋，二人面前有一堵1.5米的厚墙，似乎只有撞倒墙二人才会相见。
45分钟后，阿布拉莫维奇离开了场地，但乌雷并不知情，还在继续撞击。

《空间中的障碍》，1977年
在1977年的《明亮/黑暗》中，
两人以飞快的速度互扇对方巴掌。
两个相爱的人，不应该彼此伤害。
无论是生理还是心理上的创伤，
日积月累留下的，只有伤痛。
这张GIF图后来也被中国网友
列为“爆笑动态图赏”。

《明亮/黑暗》，1977年
1978的作品《吸呼》华光祖师，两人将嘴巴对在一起，互相吸入对方呼出的气体缱绻仙凡间。
17分钟后他们的肺里充满了二氧化碳，都倒在地板上昏迷不醒。
这一表演所要表达的，正是亲密关系中一个人“吸取”另一个人生命的毁灭性能力。

《吸呼》，1978年
在作品《AAA-AAA》中，
他们又面对面跪坐在地上，
对着彼此大声尖叫，
直到其中一人失声。

《AAA-AAA》，1978年
另一件作品《无量之物》相对平和一些。两人面对面站在美术馆狭窄的入口，身上没有穿一件衣物，想要进入这扇门就必须通过他们，观众则要决定是面对男人，还是女人废都艳事。

《无量之物》，1977年
然而最惊天地泣鬼神的，
还是得属1980年创作的《潜能》。
两人共执一套弓箭，弦绷得很紧玫瑰之战，
乌雷若一放手，
箭就会射入阿布拉莫维奇的胸膛。

《潜能》，1980年
他们把生命交给了对方，
感受着生命的心跳。
这段表演一共持续了4分多钟，
同时也是他们最接近死亡的一个作品。
这一次，他们给世人呈现的，
是爱情触目惊心的真实。

在阿布拉莫维奇和乌雷的双人组合作品里，他们用自己的身体，通过行为艺术，把男女间情感的跌宕起伏，以及他们性别的差异性，表现得淋漓尽致。

但事实上，这样的结合，使他们都无法继续生存，他们最终还是要分为两个不同的个体，各自扮演人类不同的性别角色。


不知不觉，
时间过去了12年。
阿布拉莫维奇已经42岁。
然而这个时候，
她和乌雷的默契，
却走向了尽头。
而他们的分手，终究也还是离不开行为艺术的方式。两人相约在长城，东西各一方朝着对方走去。
《情人——长城》
这也成为了他们最后一个合作作品《情人——长城》。
阿布拉莫维奇从长城东边渤海之滨的山海关出发代号蓝色行动，乌雷则从中国西部戈壁沙漠中的嘉峪关开始自西向东行走。

历时三个月，行程超过4000公里，最后在位于山西省的二郎山会和。
两人挥手告别，12年的亲密合作落下帷幕。
从此之后，乌雷也从行为艺术界销声匿迹。

自长城分手，
两人天各一方。
直至2010年3月，
在纽约现代艺术博物馆，
阿布拉莫维奇因为乌雷，
在全世界面前哭了起来汤兰英。

阿布拉莫维奇静静地坐着记忆的证明，一动不动，尽管头顶的灯光烤得地面炽热，大红、深绿或者浅白的长袍，将她从头到脚裹得严严实实联众斗地主百度应用。她的两只手略显僵硬地放在膝上。
她始终直视前方，面无表情，整张脸浮现出一种奇诡的苍白。


《艺术家在现场》，2010年
这是阿布拉莫维奇个人回顾展《艺术家在现场》的重头戏——她直面所有参观者，让每个人都成为表演的一部分。
有人对着她大叫，有人默默垂泪，有人试图用沉默对抗沉默，有人和她穿了一样的衣服现场向她求婚，有人在她面前突然脱下衣服朱宸卓，试图激起她一星半点的反应……

700多个小时，1500多个人，
阿布拉莫维奇就像一座冰雕，
没有任何情绪波动。
直到遇见她的最爱的前任乌雷。


她事前并不知道乌雷会来和她对视，
此时距离他们分手已经22年了。
乌雷刚坐下来十几秒的功夫，
阿布拉莫维奇就哭成了河，
并握手言和。

故事的最后，
他们还是没有在一起。
也许这样美好的情景，
也只是过眼云烟。

?关于这段以及行为艺术可以看下段视频，视频来自意外艺术~~

现在的阿布拉莫维奇，已经年过70，但你从她的身上丝毫看不见衰老的姿态。
她登上TED，为大家讲解行为艺术。她计划建立自己的艺术机构，甚至自己的行为艺术学院。

岁月在她的身上没有成为限制，
反而使她愈发地强大自信。

阿布拉莫维奇身上肩负着不可代替的使命，这也许会是一个机会，让行为艺术更加广泛的被人们接受，承载着行为艺术的重大责任。

不同环境的生活造就了她，让她意识到自己真正想要的是什么，也许这看起来有些极端，但是却在无形中形成了一个对于自我的修行，亦如寺庙里的苦行僧一样。
一面是苦闷的现实世界，一面却是不断追寻的内心世界。

或许，这不仅是
阿布拉莫维奇惊世骇俗的一生，
更是一位艺术家的人生宣言。

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