庞凤仪善于借鉴的《唐人街探案》-知不足斋

庞凤仪善于借鉴的《唐人街探案》-知不足斋

庞凤仪
最近上映的电影里面，最想去看的是《唐人街探案2》，可惜没有人帮我们带娃，而娃不愿意看电影，我只能默默流泪了。
中国的导演大抵当自己是半个知识分子（毕志飞、牛朝阳这种垃圾就不要称他们为导演了；王家卫或许当自己是整个知识分子），免不了有了点知识分子的习性，要在剧本里面玩深度，要在镜头下面谈人文关怀。这一玩就玩出问题来了。
假如不顾及商业性，纯粹探讨人文关怀，比如张元，娄烨和李杨，还有贾樟柯，王小帅，电影的观赏性或许没那么强，但是静下心来去看，还是觉得拍得挺好，很好看，耐人寻味。至于票房，能收回成本就不错了。这一点，中外皆如是，好莱坞的卖座电影永远是爆米花类型片，侯孝贤杨德昌蔡明亮，没有哪一部电影的票房差强人意。艺术片只能是小众的，——否则就不能称为艺术片了。中国的情况稍微要更坏一点，因为很可能直接无法公映，一分钱票房也没有。
这种情况对谁都没有好处，正如李杨所言，电影拍出来不算是电影，只有公映出去让人看见了才算是（大意）。所以李杨在《盲道》里做了最大的妥协。

《盲井》剧照
所以暂且不去讨论纯粹的艺术电影。
有些导演就有点放不下，纯粹的商业片爆米花电影在他眼里太low，他要改剧本，要增加深度，要有人文关怀。结果就是高不成低不就，电影成了四不象大笑话。再过多久，再怎么解读，也翻不了案。
这有点像主旋律相声演员，看不起小剧场的相声，认为后者三俗，负不起教化众生的责任，问题在于：相声的本质就是要娱乐大众，而不是教育大众。二人转也是，所有的民间艺术形式都是这样。非要让它们高雅起来，让他们有教化人心的作用，只能是个个都成了周立波，或者，圈养艺术家了。
陈思成有一点优势，他不是大导演，没有艺术上的包袱，可以奔着纯粹商业片去拍，可以玩得很彻底。他本人酷爱推理文学，这一点可以保证剧本不弱智。有了这两点，影片的基础已经打好了一半。
《唐人街探案》里最为人津津乐道的两场戏，一个是医院枪战，一个是三组人马齐聚阿香家里。熟悉电影的朋友自然看的出来，医院的这场戏借用了舞台剧的表现手法，在好莱坞电影中甚为常见（比如《重生男人》）。而阿香家里的这场戏，明显是借鉴了成龙经典《A计划续集》中三组人马阴差阳错汇聚在张曼玉家里的那场戏，在有限的空间里利用器具和地形人为制造大量的集中式矛盾冲突，笑点十足。对经典影片经典桥段的借鉴，正是年轻导演的优势。
正如当年宁浩拍《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，这两部影片，有诸多好莱坞电影的影子，几条线索齐头并进，一个失误引起另一个失误，观众很容易代入情节，替主人公着急，跟着他一路过五关斩六将，到最后大碰撞。像《五路暗杀令》，《夺命枪火》、《宿醉》等等，是类型片的常用套路之一。类型片虽然不新鲜，但是只要剧本出彩，人物表演到位，基本不会失手。
王宝强导演的《大闹天竺》采用了探险片的套路，可惜太闹腾，不懂得收敛镜头，整体效果就差了一截。
可惜像《捉妖记》这种电影，表演浮夸，台词弱智，还能斩获24亿多的票房，让人实在看不懂。它可是要什么没什么。
《唐人街探案》最后小女孩的一笑，让很多观众毛骨悚然影响深刻，当然也是借鉴了理查·基尔和爱德华·诺顿经典电影《一级恐惧》。影片最后，爱德华诺顿饰演的嫌疑人成功脱罪后，对着帮助他的律师理查·基尔露出的笑容，让人真正体会到什么是毛骨悚然。

（左）《唐人街探案》中的张子枫和（右）《一级恐惧》中的爱德华诺顿